ТСДНЭ:Сериал/Подготовительные материалы
« Сериал
dzhuПравить
Сериал — это многосерийный фильм, сделанный в любой технике: это может быть фильм, снятый на обычную камеру с участием реальных актёров или сделанный с помощью анимации, как обычной, так и компьютерной. От обычных фильмов его отличает наличие нескольких серий. Конечно, сложно установить грань, за которой фильм становится сериалом — тут называют число серий от трёх до семи. В рамках данного описания будем считать сериалом любой фильм, имеющий три и более серии, который преподносится, как единое целое (то есть, сериалом не будет в прямом смысле этого слова, например, сборник из небольшого количества новелл на разные темы).
Если сериал является именно сериалом, в нём должен быть некий компонент, который делает его именно сериалом. Обычно, это единые персонажи, одно место и время действия, общий сюжет.
Что касается сюжета, тут сериалы можно разбить на две группы, или ввести два крайних случай организации сюжета в сериале (это именно крайние случаи, поскольку существуют множество промежуточных вариантов). В первом случае, сериалы могут иметь единый сюжет, продолжающийся на протяжении всех серий. Если чисто технически объединить все серии вместе, мы получим из такого сериала вполне осмысленный, но достаточно длинный фильм. Классическим примером такой организации сюжета можно назвать «Семнадцать мгновений весны». Назовём эту организацию «Метасюжетной».
Во втором случае каждая серия рассказывает о неких событиях, происходящих безотносительно к предыдущим сериям. Такую организацию сюжета можно отличить следующим образом: если случайным образом переставить серии, то их точно так же можно смотреть (более того, зритель, в первый раз смотрящий такой сериал, не сможет обнаружить факт перестановки серий), поскольку в конце каждой серии сюжет возвращается на «исходную отметку», с которой начинается в любой серии. Классическим примером такой организации сюжета можно назвать сериал «Ну, Погоди!» Назовём такую организацию «Эпизодной».
Также стоит упомянть некий промежуточный вариант организации сюжета, когда мы имеем серии (метасюжетного типа), образующие множество, которое само по себе является сериалом метасюжетного типа, и все остальные серии (эпизодного типа), которые образуют один или несколько сериалов эпизодного типа (несколько может быть потому, что общий фон действия может измениться при переходе от одному подмножеству к другому, и их уже нельзя будет смотреть, перемешав друг с другом). То есть, при данном промежуточном случае, из всех серий мы можем составить сериал, который будет крайним случаем метасюжетного типа, и несколько сериалов, которые будут крайними случаями эпизодного типа.
Обычно, именно по последней такой схеме построены большинство аниме-сериалов, в то же время, как сюжет телевизионных «мыльных опер» может быть построен по всем возможным типам.
Привлекательным для зрителя в сериалах является несколько вещей. Это предсказуемость сюжета — ведь подавляющее большинство сериалов используют весьма традиционные и избитые сюжетные ходы. Также зрителя привлекает статичность обстановки в сериале, дарующее ощущение стабильности и в реальной жизни. Кроме того, жизнь героев как правило более насыщена событиями и сопровождающими эти события эмоциями, что позволяет переживать новые ощущения, которых нет у человека в реальной жизни, не отрываясь от экрана телевизора.
Всё это может вызвать привыкание к сериалам, поскольку исчезает нужда что-то делать в реальной жизни, так как все необходимые ощущения будут доставлены с телеэкрана. Привыкание к сериалам происходит легче, чем к обычным фильмам именно из-за характерных отличий сериала. Ведь герои все знакомы, события предсказуемы, следовательно человек избегает страха перед неведомым, которое может встретиться в реальной жизни. Более того, если сериал организован по эпизодной схеме, зритель заранее знает, что с персонажами ничего не случится, и что не нужно будет переживать сверх меры.
Привыкание к сериалам может быть достаточно сильным, вплоть до того, что человек всё своё свободное время тратит на сериалы и полностью выпадает из реальной жизни. Более того, он может стараться сводить к минимуму время, которое тратит на реальную жизнь, что бы больше жить жизнью вымышленной.