Исторические балы

Исторические балы
Цели и идеи:
Область:
Развлечения, историческая реконструкция
Место и время:
Статус:
прошедшее
Место:
Зимний дворец, Дом графа Шереметева
Город:
Санкт-Петербург
Страна:
Россия Россия
Дата:
11 февраля (24 февраля) 1903,13 февраля (26 февраля) 1903,14 февраля (27 февраля) 1903
Организация и итоги:
Организатор:
Министерство Двора Российской империи

Официальный курс во многом определялся взглядами и личными симпатиями монарха. В первый год царствования Николая II никаких значительных перемен в его политике не произошло. Само направление политики Александра III сохранялось и дальше. Политике контрреформ теперь старались придать характер возвращения к национальным заветам допетровской московской старины. Историк И.В. Алексеева И.В. пишет: "... во главе Российской империи стоял человек, чьим политическим идеалом было неограниченное самодержавие образца XVI—XVII вв., а любимой исторической эпохой — эпоха «тишайшего» царя Алексея Михайловича. На костюмированных придворных балах дамы танцевали в убранных драгоценностями сарафанах и кокошниках; сооружался спешно Федоровский городок, имитирующий резные русские терема, всёрьёз обсуждался вопрос о введении Земских соборов — но на дворе был XX век.. Хозяин земли русской»,— писал о себе во время переписи 1897 г. Николай II, но с каждым годом его правления это утверждение было все дальше от истины. «Да я никогда, ни в каком случае не соглашусь на представительный образ правления, ибо я его считаю вредным для вверенного мне Богом народа»,— говорил в 1904 г. Николай II[1], а-в 1916 г. ездил в Думу, представительное учреждение, существование которого вынужден был терпеть уже более десяти лет".[2].

Такое восприятие "нового курса" запечатлено в дневнике генерал-лейтенанта, близко знавшего придворную среду, публициста, придерживавшегося славянофильских идей А.А. Киреева. По поводу поездки царя и царицы в Москву в апреле 1900 г. он пишет: "Славянофильский девиз "православие, самодержавие и народность" сделался как бы официальным... Царь громко заявил, что он чувствует себя в Москве как дома, спокойным, уверенным, исполненным доверяем". Однако свою восторженную запись Киреев заключает сомнением, каково же будет конкретное содержание этой славянофильской формулы? Провозглашение принципа народности, почитание допетровской старины не означали возврата к земскому самодержавию (созыв Земского собора, о чем мечтали Киреев и его единомышленники). Реальное проведение внутренней политики в министерство Сипягина, а затем сменившего его Плеве, внешне приобрело вид политического маскарада. С этого времени в придворном быту во славу "истинно русских" начал вошли в моду маскарады. Николай II появлялся на них в костюме царя Алексея Михайловича, царская семья, великие князья, придворные чины - в костюмах XVII столетия, а сам Сипягин выступал в виде "ближнего боярина".[3].В дневнике Николая II встречается описание балов в Эрмитаже в "исторических костюмах"; одну из этих записей он заключает так: "Очень красиво выглядела зала, наполненная древними русскими людьми".[4]. В дневнике великого князя Константина Константиновича встречаются записи о балах, на которых дамы были в "исторических прическах"[5], о прогулке в Летнем саду, где встретили "историческую процессию". Сипягин оформляет некоторые комнаты дома министра внутренних дел наподобие московских теремов.[6].

Исторические балы в русском стиле проведённые по высочайшему повелению Николая II в Зимнем дворце, были формально приурочены к 290-летию Дома Романовых и 200-летию основания столицы Российской империи — Санкт-Петербурга.

Цели балаПравить

"Самым зрелищным развлечением в старом московском стиле был костюмированный бал в феврале 1903 г. Николай рассматривал егоне как обычный маскарад, но как первый шаг к восстановлению обрядов и костюмов московского двора. Придворные получили указание явиться на бал в одеждах XVII в. Но придворные рассматривали этот бал только как развлечение. Начавшаяся русско-японская война, а затем революция воспрепятствовали дальнейшим новшествам в духе старой Москвы".[7].

Как родилась эта идея у Императрицы и с кем обсуждалась, известно из дневников последнего директора Императорских театров, В.А. Теляковского: «11 января 1903 (29 декабря 1902) года

Министр мне также сообщил по секрету ещё о желании Императрицы устроить последний Эрмитажный спектакль в виде костюмированного русского бала. Мысль эта явилась за завтраком, на котором присутствовал Павел Васильевич Жуковский, который, между прочим, сказал, что Император Пётр Великий был враг России и уничтожил всё русское, как-то бороды, костюмы и т.д. Этим мнением был обижен барон (Владимир Борисович Фредерикс) и стал за завтраком защищать нововведения Петра I, говоря, что если бы мы теперь все были одеты в русские костюмы, то походили бы на китайцев, посольства которых, приезжая в своих национальных костюмах, возбуждают в Европе смех. Жуковский же доказывал Государю и Императрице, что национальные русские костюмы много художественнее наших фраков и шитых придворных мундиров. Императрица и пожелала видеть эти костюмы национальные на балу во дворце. Барон мне сказал, что, вероятно, обратятся ко мне по поводу рисунков костюмов, ибо обо мне упоминали. То же мне подтвердил и граф Бенкендорф, к которому я заезжал после Министра, чтобы поговорить об Эрмитажных спектаклях. Решение этого вопроса пока отложено, колебание происходит из-за большого расхода для приглашённых».

В эти же дни в дневнике директора императорского Эрмитажа (до 1889 г. директора императорских театров), И.А. Всеволожского, появится запись с нотками критики затеи Александры Федоровны:

«2/15 января. Четверг. Императрица задумала дать костюмированный бал в Эрмитаже 11 февраля. В этот вечер Шаляпин споёт один акт из «Бориса Годунова» Мусоргского, и она хочет, чтобы публика была в костюмах эпохи царя Алексея. Однако публика недовольна. Лишних денег ни у кого нет. Русские костюмы стоят сумасшедших денег — шелковая камчатная ткань, сукно, расшитое золотом и серебром, меха очень дороги. К тому же танцевать в тяжелых платьях и шубах доставляет мало удовольствия".

История последнего бала империиПравить

 
Портрет император Николая II. Миниатюра. Россия, конец XIX-начало ХХ в. Серебро, эмаль. На миниатюре Николай II представлен в форме полковника с лентой и звездой ордена Св. Андрея Первозванного, крестом ордена Св. Владимира, медалями в память коронации Александра III и на его кончину и крестами двух иностранных орденов: Данеборг (датского знамени) и греческого ордена Спасителя. Из собрания Музеев Московского Кремля. Фото сотрудников МКК.

Грандиозный костюмированный бал, проведённый в Зимнем дворце в 1903 г., стал последним в сезоне больших балов Российской империи, запомнившимся современникам. Великий князь Александр Михайлович писал в «Воспоминаниях»: «22 января 1903 г. «весь» Петербург танцевал в Зимнем дворце. Я точно помню эту дату, так как это был последний большой придворный бал в истории империи». Учитывая масштабы действа, для подготовки костюмов привлекались десятки портных. Так же как и во время исторического бала 1883 г., проводились архивные изыскания с целью создания эффекта максимальной достоверности костюмов времен царя Алексея Михайловича.

Баронесса София Карловна Буксгевден, фрейлина императрицы Александры Федоровны вспоминает: «Императрица проявила особенный интерес ко всем приготовлениям к этому балу; она сама, с помощью директора музея Эрмитажа Ивана Александровича Всеволожского, представившего ей необходимую историческую информацию, оформила свой костюм и костюм императора.… Мужчины и женщины из высшего общества соперничали друг с другом на этом балу. Из частных коллекций специально для этого случая извлекли великолепные посохи, драгоценности и меха. Офицеры нарядились в мундиры того времени, а придворные оделись в платья, принятые при дворе царя Алексея. Великие княгини были одеты подобно своим прародительницам, а их наряды создавались лучшими современными мастерами. Очаровательнее всех смотрелась на этом балу великая княгиня Елизавета Фёдоровна. Все танцевали старинные русские танцы, заранее тщательно разученные, — зрелище было поистине завораживающим»..[8].

 
Николай II и Александра Фёдоровна во время «Исторического бала» Санкт-Петербург. 1903 г. Фото Левицкого
 
Общее фото участников костюмированного бала в Зимнем дворце. Фото В. Петрова.

Дворцовый комендант, генерал-майор Свиты, Владимир Николаевич Воейков отметил: «Впечатление получилось сказочное – от массы старинных национальных костюмов, богато украшенных редкими мехами, великолепными бриллиантами, жемчугами и самоцветными камнями, по большей части в старинных оправах. В этот день фамильные драгоценности появились в таком изобилии, которое превосходило всякие ожидания».

Царские наряды Николая II и Александры ФёдоровныПравить

Фрейлина императрицы Александры Федоровны, баронесса София Карловна Буксгевден, вспоминала: «Императрица проявила особенный интерес ко всем приготовлениям к этому балу; она сама, с помощью директора музея Эрмитажа Ивана Александровича Всеволожского, представившего ей необходимую историческую информацию, оформила свой костюм и костюм Императора... Мужчины и женщины из высшего общества соперничали друг с другом на этом балу. Из частных коллекций специально для этого случая извлекли великолепные посохи, драгоценности и меха. Офицеры нарядились в мундиры того времени, а придворные оделись в платья, принятые при дворе царя Алексея. Великие Княгини были одеты подобно своим прародительницам, а их наряды создавались лучшими современными мастерами. Очаровательнее всех смотрелась на этом балу Великая Княгиня Елизавета Фёдоровна. Все танцевали старинные русские танцы, заранее тщательно разученные, — зрелище было поистине завораживающим».

Эскиз костюма Николая II был разработан директором Эрмитажа И.А. Всеволожским (1835—1909) и художником санкт-петербургских Императорских театров Е.П. Пономарёвым (1852-1906). Ткани — два вида бархата и золотую парчу на сумму 437 рублей заказывали Поставщику Высочайшего двора — фирме Сапожниковых. Маскарадный костюм для Императора Николая II, получивший название «Малый царский наряд», был сшит театральным костюмером Императорских театров И. О. Каффи (1860-19??). Ему помогали две портнихи, имена которых не сохранились. Царская шапка была создана в шляпной мастерской братьев «Bruno», поставщиков Высочайшего Двора с 1872 г. И.О. Каффи подал Николаю II счёт на сумму 2368 рублей. Согласно этому счету, маскарадный костюм состоял из 7 частей. Верхняя часть наряда — шуба из «золотой парчи» — обошлась в 950 рублей и составила самую дорогую часть костюма. При поступлении костюма в Оружейную палату выяснилось, что в кружево был вплетён не жемчуг, как записал И.О. Каффи, а бисер.

Надо отметить, что «малый царский наряд» императора Николая II был действительно отчасти подлинным. Из Оружейной палаты Московского Кремля было выписано 38 подлинных предметов царских костюмов XVII в. Из них для костюма Николая II было отобрано 16606 штук драгоценных камней. В их числе были жемчужные запястья, принадлежавшие сыну царя Ивана Грозного Федору Ивановичу. В качестве дополнения к костюму использовали подлинный жезл царя Алексея Михайловича. Запонки и пуговицы - Константинополь (Турция) 2-я половина XVII в.

Все старинные предметы Николай II поручил выбрать в Оружейной палате Великому Князю Сергею Александровичу и Елизавете Фёдоровне. Запись в дневнике Сергея Александровича от 27 января 1903 г.: «В 1/2 3 ч. с женой в Оружейную палату и выбирали старинные вещи для костюма Ники». Из телеграммы Сергея Александровича Николаю от 28 января 1903 г.: «Мы выбрали в Оружейной палате всё, что Ты приказал; надеюсь, останешься доволен». А доставил всё это в Петербург, судя по всему, генерал-адъютант адмирал Д.С. Арсеньев. После того, как бал прошёл, костюм, и все предметы были возвращены в Оружейную палату.

 
Верхний кафтан от маскарадного костюма императора Николая II.
 
Нижний кафтан от маскарадного костюма императора Николая II.
 
Шапка от маскарадного костюма императора Николая II. Из собрания Музеев Московского Кремля. Фото сотрудников ММК.

Императрица Александра Фёдоровна была в наряде царицы Марии Ильиничны Милославской, первой супруги Алексея Михайловича — в парчовом платье с серебряными нашивками, в короне с бриллиантами и изумрудами. Костюм царя и царицы отличался от одежды знати только в особо торжественных случаях. Тогда он состоял из царского пла́тна – распашной длинной одежды, очень расширенной книзу, с широкими короткими рукавами. Линия застёжки встык, борта, низ платна и низ рукавов обшивались декоративной полосой. Сверху надевался круглый широкий воротник – ба́рмы и головной убор – тулья конусообразный формы с меховым околышем. Под платно надевалась нижняя женская рубаха, украшенные зарукавья которой, виднелись из под широких рукавов платна. Нижняя женская рубаха была длинной (до ступней). Её носили с нешироким поясом, украшали орнаментом (обычно по низу). Горловину рубахи обшивали каймой. На одной из фотографий Императрицы Александры Федоровны можно рассмотреть зарукавья нижней рубахи.

 
Икона «Кийский крест с предстоящими» (слева: император Константин, царь Алексей Михайлович, патриарх Никон; справа: императрица Елена, царица Мария Ильинична. Изограф Иван Салтанов, 1670-е гг)

Эскиз для костюма Императрицы Александры Фёдоровны создан тем же художником – Е.П. Пономарёвым в соавторстве с И.А. Всеволожским, Согласно записи в дневнике И.А. Всеволожского, Е.П. Пономарёв сделал рисунок с изображения Марии Ильиничны на иконе «Кийский крест с предстоящими» 1671 г. Костюм Императрицы, названный «Наряд царицы Марии Ильиничны» был выполнен костюмером московских императорских театров с 1898 г. — А.Ф. Иващенко. Отметим разницу с изображенным на иконе образом Марии Ильиничны — бармы на Александре Фёдоровне не из меха, а, вероятно, из той же парчи, что и платно. Головной убор — кор́уна точно воспроизведен по форме, но иначе орнаментирован. Согласно воспоминаниям фрейлины Императрицы, баронессы Софии Карловны Буксгевден, «головной убор, по словам самой императрицы, был таким тяжёлым, что за ужином она обнаружила, что не может даже наклониться к еде». И.А. Всеволожский восхищался костюмом Александры Федоровны: «Императрица Александра была очень красива в царском «большом наряде»: с тиары, покрытой бриллиантами, изумрудами и жемчугом, спадали две ленты, поверх них спускались украшения в виде оливковых ветвей, заканчивающихся стрелами из бриллиантов. На платье из сукна, затканного матовым золотом, вышит рисунок жёсткой серебряной нитью. Бармы являли изобилие изумрудов и бриллиантов, центральный изумруд был величиной с ладонь. Они были обрамлены подвесками из жемчуга и изумрудов. Широкая лента, расшитая бриллиантами, охватывала шею и шла по нижнему краю барм. Одним словом, это было великолепно».

В Государственном Эрмитаже хранятся головной убор, туфли, и платно Императрицы Александры Фёдоровны. Кулон с изумрудом в 250 карат находится в Алмазном фонде России. Насыщенный по тону изумруд как бы пронизан тонкой сеткой внутренних трещин, что наполняет его внутренним светом. Родина изумруда — Колумбия (Латинская Америка).

Костюмы, выполненные в мастерских императорских театров должны были быть переданы в театр для их дальнейшего использования, что впоследствии с некоторыми из них и произошло. И.А. Всеволожский, которому Императрица Александра Фёдоровна передала свой костюм, 27 марта 1903 года записал в дневнике: «Императрица передала мне свой костюм, в котором была на балу 11 февраля. Долгое время я не знал, что мне с ним делать. Наконец мадам Самокиш-Судковская пришла ко мне с письмом от Бориса Голицына, в котором сообщалось, что ей поручено написать акварель, изображающую Императрицу в костюме. С этой картины сделают хромолитографию для альбома, посвящённого балу. Фотографии, которые сделал на балу Левицкий, не подошли. Их продавали на ярмарке, организованной Великой Княгиней Елизаветой Фёдоровной в Москве, платили за них 3 и 6 рублей. Я узнал, что ярмарка за 4 дня принесла в фонд бедняков Москвы 103000 рублей».

Костюмы остальных участниковПравить

Все приглашённые были в костюмах допетровской эпохи — преимущественно бояр и боярынь, а офицеры полков гвардии были одеты по полкам. Так, офицеры лейб-гвардии Кавалергардского полка были в костюмах выборной сокольничьей сотни, офицеры лейб-гвардии Гусарского Его Величества полка были в нарядах начальных людей «копейщиков», существовавших при Алексее Михайловиче при стрелецких полках.

Великий князь Александр Михайлович описывал костюмы участников бала следующим образом: «Ксения была в наряде боярыни, богато вышитом, сиявшем драгоценностями, который ей очень шел. Я был одет в платье сокольничего, которое состояло из белого с золотом кафтана с нашитыми на груди и спине золотыми орлами, розовой шёлковой рубашки, голубых шаровар и желтых сафьяновых сапог. Остальные гости следовали прихоти своей фантазии и вкуса, оставаясь, однако, в рамках эпохи XVII века…. Алике выглядела поразительно, но государь для своего роскошного наряда был недостаточно велик ростом. На балу шло соревнование за первенство между великой княгиней Елизаветой Фёдоровной (Эллой) и княгиней Зинаидой Юсуповой…. Бал прошёл с большим успехом и был повторен во всех деталях через неделю в доме богатейшего графа А. Д. Шереметева». Знаменитому балу предшествовала только одна генеральная репетиция, она состоялась 10 февраля 1903 г. Все танцующие репетировали предполагавшееся действо в Павильонном зале Зимнего дворца. Все дамы были в сарафанах и кокошниках, мужчины — в костюмах стрельцов, сокольничих и пр. Осматривали подготовленные костюмы лично императрица Александра Фёдоровна и её старшая сестра великая княгиня Елизавета Фёдоровна. Предполагалось, что в этих костюмах пройдут три бала.

Наряды участниковПравить

  • Его Императорское Величество Государь Император Николай Александрович в наряде царя Алексея Михайловича
  • Её Императорское Величество Государыня Императрица Александра Фёдоровна в наряде царицы Марии Ильиничны Милославской
  • Великий Князь Михаил Николаевич в костюме атамана запорожских казаков
  • Великий Князь Сергей Александрович в наряде русского князя XVII века
  • Великая Княгиня Елизавета Фёдоровна, признанная на этом балу первой красавицей, в наряде русской княгини XVII века. Вышивки костюмов Великокняжеской четы были очень близки друг другу, так что вместе Великий Князь и Великая Княгиня смотрелись очень гармонично.
  • Великая княгиня Мария Георгиевна - в наряде крестьянки города Торжка
  • Герцог Георгий Георгиевич Мекленбург-Стрелицкий - в наряде стрельца стремянного полка царя Алексея Михайловича
  • Генерал-адъютатнт Князь Д.Б. Голицын - в наряде начальника царской охоты
  • Князь Ф.Ф. Юсупов - в наряде боярина
  • Княгиня З.Н. Юсупова в боярской одежде XVII века
  • Гофмейстер двора Его Императорского Высочества Великого Князя Михаила Николаевича — генерал-лейтенант П.П. Баранов был в наряде стольника
  • Гофмаршал двора Его Императорского Величества граф П.К. Бенкендорф в наряде стольника князя Репнина
  • Фрейлина Их Императорских Величеств Государынь Императриц княжна Н.М. Голицына в боярском летнике второй половины 17 века
  • Фрейлина Их Императорских Величеств Государынь Императриц М.Н. Воейкова в наряде боярышни
  • Шталмейстер двора Его Императорского Величества П.М. Лазарев был наряде боярина
  • Обер-шталмейстер граф А. В. Орлов-Давыдов в наряде боярина
  • Княгиня Е. И. Татищева в наряде боярыни
  • Министр Императорского двора, барон В.Б. Фредерикс в наряде гетмана Войска Запорожского, Богдана Хмельницкого
  • Супруга министра Императорского Двора баронесс Я.А. Фредерикс в костюме боярыни

Последующие балыПравить

 
Гости бала

Во вторник, 11 февраля, состоялся первый бал. Вечером гости начали собираться в Эрмитажном театре Зимнего дворца. Всего было приглашено до 300-х человек. Затем участники, шествуя попарно, «отдавали» русский поклон хозяевам бала в Большой (Николаевской) зале. Потом состоялся концерт в Эрмитажном театре. Когда поднялся занавес, на сцене началось второе действие музыкальной драмы «Царь Борис» по А.С. Пушкину и Н.М. Карамзину. В полумраке зала были видны только национальные костюмы, которые переносили участников на несколько столетий назад. Красивую картину создавали бояре с боярынями. После спектакля в Павильонном зале участники бала танцевали «русскую». Ужин проходил в Испанском, Итальянском и Фламандском залах Эрмитажа, где сервировали вечерний стол. Затем участники бала проследовали опять в Павильонный зал, соединявшийся с зимним садом. Между деревьями искусственно освещенными лунным светом были размещены клетки с щебетавшими под шум и музыку птицами. Вечер завершили танцами, в котором приняли участие 16 пар, исполнившими русский танец.

13 февраля 1903 г. в Концертном зале состоялся второй бал. Участие в нём приняли 65 танцующих офицеров в костюмах XVII в., были приглашены иностранные послы и посланники со своими семьями. Члены царской семьи собирались в Малахитовом зале, остальные — в прилегающих помещениях. Бал открылся полонезом из оперы «Жизнь за царя» и исполнении придворного оркестра в мундирах XVII века. Императорская чета стояла у дверей Арабской комнаты, а все одетые в исторические костюмы, проходили попарно мимо Их Императорских Величеств. В 23 часа все участники перешли в Концертный зал, где за позолоченной решёткой на подиуме находился придворный оркестр в костюмах трубачей царя Алексея Михайловича, а в Большом Николаевском зале, обращённом в зимний сад с эстрадой для одетого в русские костюмы славянского хора, который встречал гостей песней «Слава на небе солнцу высокому», были расставлены 34 круглых стола для ужина. Буфеты располагались в Концертном зале и Малой столовой, столики с вином и чаем — в Малахитовой столовой. «Русский танец» был повторен и по просьбе царской четы дополнен выходом в середину зала княгини З.Н. Юсуповой-графини Сумароковой-Эльстон, исполнившей национальный танец. После ужина хозяева возвратились в Концертный зал и танцевали до часу ночи. Общие вальсы, кадрили и мазурки начались после исполнения трех специально подготовленных танцев: русского, хоровода и плясовой. Кавалерами были кавалергарды, конногвардейцы и уланы.

Николай II не скрывал радостных эмоций по поводу бала, растянувшегося на три вечера.

«11-го февраля. Очень красиво выглядела зала, наполненная древними русскими людьми. После ужина был небольшой котильон, во время которого 12 пар танцовало русскую пляску. Всё вышло весьма удачно и кончилось в 2/1/2.

13-го февраля. Четверг. В 9/1/2 начался бал в костюмах времён Алексея Михайловича в Концертной зале — повторение предыдущего для Мама (вдовствующая императрица Мария Фёдоровна). Миша (великий князь Михаил Александрович, младший брат царя) тоже приехал. Бал прошёл весело, красиво и дружно. Русская пляска была очень удачна. Ужинали в Николаевской зале.

14-го февраля. Пятница. В 10 поехали на бал к графу А. Д. Шереметеву (Александр Дмитриевич, шталмейстер Двора Е. И.В., меценат и музыкант-любитель, начальник Придворной певческой капеллы). Половина общества была „наша“ — в исторических костюмах. Было повторение вчерашней русской пляски»..[9]

Интересные фактыПравить

  • Это был последний большой придворный бал в истории Российской империи.
  • По инициативе Александры Фёдоровны участников в исторических костюмах после окончания бала запечатлели в своих фотоработах лучшие столичные фотографы: Л. Левицкий, Д.М. Асикритов, Д.С. Здобнов, Ив. Войно-Оранский, Ф.Г. Боассон, Е.Л. Мрозовская и многие другие. В 1904 г. издан ограниченный тираж альбома с этими фотографиями, состоявший из десяти увражей (папок) большого формата. 21 гелиогравюра и 174 фототипии. Альбом распродавался в первую очередь среди участников бала, а средства от продажи шли на благотворительные цели. Сохранились и фотографии самого процесса фотографирования, которые позволяют идентифицировать помещение. Стенд, имитирующий стены московской палаты XVII века, был установлен в Концертном зале Невской анфилады Зимнего дворца.

Известна нам и точная дата, когда фотографировалась императорская семья, благодаря дневнику Великого Князя Сергея Александровича: «К завтраку в Зимний — цари снимались в костюмах». Запись датируется 3 марта 1903 (16 марта по новому стилю).

  • В 1911 г. на немецкой фабрике карточных игр фирмы «Дондорф» (Франкфурт-на-Майне) были разработаны эскизы для колоды игральных карт «Русский стиль» — с фигурами в костюмах, повторяющих наряды участников бала, кроме пикового короля, прототипом которого стала одежда царя Ивана Грозного. Карты были отпечатаны в Петербурге на Александровской мануфактуре, их выход приурочили к празднованию 300-летия дома Романовых.

ФотогалереяПравить

 
Княгиня З.Н. Юсупова
 
Великая княгиня Мария Георгиевна
 
Великая княгиня Мария Павловна, герцогиня Мекленбург-Шверинская
 
Великий князь Сергей Александрович
 
Министр императорского двора барон В.Б. Фредерикс

ЛитератураПравить

  • Всеволожский И.А. Дневник за 17 декабря 1902 г. - 28 ноября 1903 г. (127 листов) // РГИА Ф. 652 Оп. 2 Д. 4.
  • Теляковский В.А. Дневники Директора Императорских театров. 1901—1903. Петербург / Под общ. ред. М.Г. Светаевой; подгот. текста С.Я. Шихман и М.А. Малкиной; комментариии М.Г. Светаевой Н.Э. Звенигородской, при участии О.М. Фельдмана. М.: "АРТ", 2002.
  • Альбом костюмированного бала в Зимнем Дворце в феврале 1903 г. СПб., 1904.
  • Воейков В.Н. С царём и без царя: Воспоминания последнего дворцового коменданта государя императора Николая II. М.:Воениздат, 1995. 432 с.:ил.-(Серия "Редкая книга"). С. 56‒61. ISBN 5-203-01666-6.
  • Костюмированный бал в Зимнем дворце. Торжества в год 200-летнего юбилея Санкт-Петербурга. 22 января 1903 года//Родина. 2003.№ 1. С. 174‒177. (Номер посвящён 300-летию основания г. Санкт-Петербурга).
  • Экштут С. Прототипы знаменитой карточной колоды «Русский стиль» танцевали на костюмированном балу 1903 года//Родина. 2016. № 7.
  • Maria Georgievna. Grand Duchess. Memoires.
  • Le journal de Saint-Petersbourg. 1903. 17.II. C. 1.

ПримечанияПравить

  1. Витте С.Ю. Воспоминания. Т. 1. Л., 1924. С. 274.
  2. Алексеева И.В. Агония Сердечного Согласия: Царизм, буржуазия и их союзники по Антанте. 1914—1917. Л.: Лениздат, 1990. С. 90.
  3. Красный архив. 1923. Кн. 3. С. 107, 108, 131.
  4. ГАРФ. Ф. 601. Оп. 1. д. 245. Л. 113.
  5. Там же. Ф. 660. Д. 51. Л. 15, 70 об.
  6. Захарова Л.Г. Кризис самодержавия в России накануне революции 1905 года//Вопросы истории. 1972. № 8. С. 131.
  7. Уортман Р. Николай II и образ самодержавия.//История СССР. 1991. № 2. 121-122.
  8. Дневники императора Николая II (1894‒1918). Т. I (1894‒1904). М.: РОССПЭН, 2011. С. 776.
  9. Дневники императора Николая II (1894‒1918). Т. I (1894‒1904). М.: РОССПЭН, 2011. С. 711, 712, 713.