Ханс Швайцер

Ханс Швайцер (нем. Hans Herbert Schweitzer; * 25 июля 1901, Берлин — † 15 сентября 1980, Ландштуль), более известный как Мьёльнир (нем. Mjölnir, Mjoelnir)^[1] ^[2] — немецкий художник плакатист, нацистский пропагандист.

БиографияПравить

Ганс Герберт Швайцер (Hans Herbert Schweitzer) родился 25 июля 1901 года в Берлине в семье врача Главного штаба военно — морского флота. После войны он провёл пять лет обучаясь рисованию в стенах берлинской Высшей школы изящных искусств (нем. Staatliche Hochschule für die Bildenden Künste). Уже там он начал активно заниматься политикой. В 17 лет он обнаружил склонность к идеям правого толка. Однажды, на Александрплатц в Берлине он стал свидетелем убийства солдата правительственных войск спартакистами,^[3] под впечатлением от увиденного он создал свои первые антибольшевистские работы.

В 1924 году Швайцер впервые прославился, нарисовав довольно известный плакат Dolchstoß (удар ножом в спину) для партии германских националистов. Этот плакат политические силы часто используют до сих пор.

Молодой Швайцер, постепенно приобретая имя в качестве художника, честно прошёл свой путь по правой части немецкого политического спектра, пока, наконец, не оказался в потсдамском отделении национал-социалистической партии, где 2 февраля 1926 года ему вручили партийный билет за номером 27 148. С тех пор Швайцер стал активно сотрудничать с нацистской прессой, публикуя в печати свои рисунки под псевдонимом «Mjölnir». «Мьёльнир» — так в скандинавской мифологии называется разящий Йотунов молот Тора, удар которого всегда попадал в цель, вызывая гром. Для Ханса «Мьёльнира» олицетворением Йотунов и зла были сионисты, на которых он и обрушивался со всей своей силой.

Примерно в это же время Швайцер познакомился с Геббельсом, и впоследствии стал его личным другом. Геббельс нашел в лице 25-летнего Ханса Швайцера не просто толкового исполнителя своих замыслов, но и инициативного пропагандиста, работавшего, как говорится, не за страх, а за совесть. Несколько лет спустя в своей брошюре «Сражение за Берлин: начало» («Kampf um Berlin: der Anfang», 1934 год) Геббельс посвятил молодому художнику немало лестных строк:

Геббельс и Мьёльнир. 1936

«… Мне очень повезло, что уже во время этих подготовительных работ я нашел ряд друзей и товарищей, которые не только с самым большим пониманием отнеслись к моим планам, но также, как оказалось, захотели — в зависимости от своего характера и по мере способностей в той или иной области — действенно дополнить кистью и карандашом то, что я пытался достичь устным и письменным словом. В этой связи я не могу не упомянуть человека, который с первого дня моей деятельности в Берлине и вплоть до настоящего времени смело и самоотверженно во всем поддерживал меня и который, к тому же, обладает Богом данной ему способностью угадать новые направления для партии и её еще не разъяснённого, а только лишь расплывчато сформулированного, художественного стиля. Я имею в виду нашего художника Мьёльнира, который тогда ещё только-только завершил свою первую серию национал-социалистических боевых плакатов и который был затем, благодаря возрождённой деятельности берлинской организации, вовлечён в водоворот движения, устремившегося вперёд в бешеном темпе.

Именно он был вообще тем единственным человеком, кто впервые на своих захватывающих, берущих за душу массовых плакатах создал образ национал-социалистического штурмовика. Каким Мьёльнир изобразил со страстным вдохновением штурмовика, углем и кистью на бумаге и холсте, — таким он и останется навеки в памяти грядущих поколений. Это и в самом деле оказалось новым, ожидаемым нами в смутном предчувствии, страстным художественным стилем молодого движения, которое безо всякого приказа, просто так, величественно и монументально, отыскало свою первую взволнованную и потрясающе выразительную форму…»

«… Этот молодой художник обладает редким талантом не только создавать художественное изображение, но и убедительно, с гениальной виртуозностью, формулировать свои мысли в словах. У него рисунок и слово равным образом рождаются из неповторимой интуиции, и вместе они производят затем такое захватывающее и бунтарское воздействие на массы, против которого с течением времени не может устоять ни друг, ни враг…»^[4]

В июле 1927 года, после запрета деятельности НСДАП в Берлине, стала выходить газета Геббельса «Der Angriff» («Атака»), в создании которой Мьёльнир принял непосредственное участие. На полицию и её верхушку обрушилась целая атака разоблачающих плакатов и карикатур «Изидор». «Изидор» — это символ исходящей от евреев угрозы обществу. Плакаты Мьёльнира сыграли в предвыборной агитации национал-социалистов очень заметную роль, от выборов к выборам количество голосовавших за национал-социалистическую партию неуклонно возрастало.

Швайцер рисовал в типичном стиле для рабочего класса. Характерной чертой для его плакатов является простой, мобилизующий символизм, ограничивающийся немногими, постоянно повторяющимися символами. Яркая и понятная экспрессия образов и слова должны были поднимать дух немецкого народа («Германия проснись!», «Германия пробудилась!»), призывать побороть свои страхи и направить всю свою силу против врага, опустившего страну в серость, нищету и безысходность.

Приближались уже не просто очередные парламентские, а редкие президентские выборы, на карту был поставлен авторитет лично фюрера, и нацистская пропаганда решила превзойти саму себя. Геббельс писал потом: «У меня возникло желание сделать из кампании того года шедевр пропагандистского искусства. Мы творили чудеса своими плакатами, наша агитация работала безукоризненно…». Мьёльнир тогда поработал на славу, разработав целую серию плакатов о Гитлере, способном поставить Германию на ноги («Наша последняя надежда: Гитлер», « Довольно! Голосуй за Гитлера» и тп).

В 30-е годы Ханс Швайцер получает всевозможные должности и звания в области культуры, входит в состав различных комитетов, комиссий и жюри, руководит творческим союзом художников-оформителей, становится профессором, координирует по линии эстетики строительство памятников, изготовление всяческих эмблем, банкнот, марок, дипломов, флагов так далее. Он близок к окружению Гиммлера, и ему присваивается звание оберфюрера СС.

Мьёльнир стал членом имперского Сената культуры, членом политического совета палаты изобразительных искусств, членом жюри ежегодной выставки в Доме Немецкого Искусства. Он также занимался подготовкой выставки «Дегенеративное искусство».

Мьёльнир делает рисунки для полиции, для СС, для различных структур национал-социалистической партии. Мьёльнир ностальгирует по временам штурмовиков, новых побед и завоеваний. Поэтому он бросается в работу во времена военных действий. В 1943‒1944 годах Мьёльнир уже на фронте и выступает в качестве художника-агитатора, создавая зарисовки-репортажи для газет «Völkischer Beobachter», «Das Reich» и др. Многие свои плакаты он посвящает борьбе с большевизмом, изображая Германию последним народом в Европе, защищающим европейскую цивилизацию, сражающимся с ордами коммунистов. («Победа или большевизм», «Одна борьба-Одна победа!» и т. д.)

Призванный в 1945 году в народное ополчение фолькштурм, он попал в Шлезвиг-Гольштейне в плен к американцам, и был помещён в лагерь Нойенгамме. В 1948 году состоялась его денацификация. Показательный суд, состоявшийся в Бергедорфе (Гамбург), рассмотрел и взвесил все обстоятельства его жизни, принадлежности к СС и его деятельности в качестве нацистского пропагандиста и приговорил Ханса Швайцера к уплате денежного штрафа в размере 500 марок.

В дальнейшем Швайцер жил в ФРГ, работал в правых изданиях, рисовал политические плакаты и карикатуры, выступая за объединение Германии.

Ганс Герберт Швайцер скончался 15 сентября 1980 года на 80-ом году жизни.