Джерардо Доттори
Джерардо Доттори (итал. Gerardo Dottori; 11 ноября 1884, Перуджа — 13 июня 1977, Перуджа)[1] — итальянский художник-футурист.
Биография и творчествоПравить
Родился в семье рабочих. В возрасте 8 лет потерял свою мать. Работая в антикварном магазине Мариано Рокки в молодом возрасте поступил в Академию изящных искусств в Перудже.
В 1906 году работал декоратором в Милане, где смог посещать музеи и выставки. Он возобновил свои занятия живописью в 1908 году, познакомившись с авангардистским художественным кругом во Флоренции. В 1910 году Доттори стал работать с журналом Defense dell’Arte.
В 1911 году Доттори отправился в Рим, где встретил Джакомо Баллу и присоединился к футуризму. В 1912 году Доттори собрал первую умбрийскую группу футуристов, а в 1915 году ушёл в армию на Великую войну. В 1920 году он основал футуристический журнал Griffa!, который поставила перед собой задачу распространения идей движения в Перудже. В том же году Доттори открыл свою первую персональную выставку в Риме.
В 1924 году Доттори стал первым футуристом, выставленным на Венецианской биеннале. За свою жизнь он принял участие во всех 10 биеннале.
Основные работы этого периода были посвящены видениям пейзажей Умбрии, главным образом рассматриваемой от большой высоты. Среди самых известных из них Весна в Умбрии и Город в огне.
Астральные ритмы, 1916
Весна в Умбрии, 1923
Город в огне, 1926
В 1927 году Доттори создаёт свой знаменитый триптих «Скорость»:
В 1929 году, подписав Манифест аэроживописи, Доттори становится одним из основателей этого художественного направления.
Чудо света во время полёта, 1931
Заря полёта, 1933
Перелёт
Воздушный бой над Неаполитанским заливом, 1942
Футуристическое участие Доттори в религиозном искусстве совпало с подписанием между Ватиканом и Фашистской Италией в 1929 году Латеранских соглашений:
Распятие, 1928
Рождество, 1930
Благовещение в храме самолёта, 1932
В 1932 году, совместно с художниками-футуристами Марио Сирони и Энрико Прамполини, участвует в организованной в Риме грандиозной выставке «Mostra della Revoluzione Fascista» («Выставка Фашистской Революции»). Как мастер настенной живописи, в 1933 году он подписывает, совместно с Маринетти, Бенедеттой Каппа, Фортунато Деперо и др. «Manifesto della plastica murale» («Манифест настенной живописи»), который послужил Муссолини для усиления агитационно пропагандистского направления в изобразительном искусстве.
Образцом фашистского футуризма может послужить серия полотен Доттори образующих картину «Политика фашистской революции» (1934). Очень необычно само построение композиции: картина выстроена в форме пирамиды. В первом, нижнем, ряду мы наблюдаем шагающих стройными рядами чернорубашечников, которые выходят из недр Великой войны, изображенной художником в форме стальной грозы. Знамена в их руках превращаются в дубинки. На втором ряду выше мы наблюдаем культ машин, промышленного и аграрного производства. Венчает эту «пирамиду» портрет Муссолини: руководителя, вождя, «отца» итальянской нации.
Политика фашистской революции
C 1925-го до конца тридцатых годов жил в Риме, публиковался в различных художественных журналах. В 1939 году Доттори получил кафедру живописи в Академии Перуджа, которой руководил до 1947 года.
В 1941 году, в разгар мировой войны, он написал Умбрийский Манифест об аэроживописи, где пояснил, что истинная сущность футуризма заключается в представлении мистических установок и ландшафтов. Он оставался верным футуризмудаже и после его упадка. В частности, в последние годы его работы появляются в главных ретроспективах по неофутуризму как в Италии, так и за рубежом. Художник умер в столице Умбрии в 1977 году и был похоронен на Монументальном кладбище Перуджи, в секторе, предназначенном для прославленных граждан.
