Джакомо Балла

Автопортрет. 1929

Джакомо Балла (итал. Giacomo Balla; 18 июля 1871, Турин — 1 марта 1958, Рим) — итальянский художник, один из основоположников итальянского футуризма.^[1]

БиографияПравить

Родился в Турине 18 июля 1871 в семье аптекаря. По окончании школы работал в литографской мастерской, параллельно посещая художественные курсы. В 1891 несколько месяцев занимался в туринской Академии Альберти, затем практиковался в фотомастерской. Приехав в Рим (1893), зарабатывал на жизнь как карикатурист и оформитель рекламно-упаковочных материалов. Побывав в Париже в 1900, испытал влияние неоимпрессионизма Ж.Сёра и П.Синьяка. Завоевал репутацию как портретист (в работах этого времени, с их сдержанной, порой чисто черно-белой тональной гаммой, сказывается сильное влияние фотографии).

С 1904 давал частные уроки рисования; познакомился с У.Боччони и Дж. Северини, которые первоначально были его учениками. В 1909 вместе с ними подписал Учредительный манифест футуристов, составленный Ф. Т. Маринетти. Увлечённый, как и его единомышленники, ритмами современной жизни, мотивами движения, тесно сопрягал принципы живописи с приемами фотографии (особое значение для него имел опыт фотоэтюдов движения, созданных фотографами Ж.-Э.Мари и Э.Мэйбриджем).^[2]

Футуристический периодПравить

Одна из первых футуристических картин Балла — «Уличный фонарь» (1909)^[3] — иллюстрирует манифест Маринетти «Убьём свет луны»: густая сетка сверкающих спектральных линий, расходящихся волнами от электролампы, заглушает слабое свечение лунного серпа. Футуристический принцип симультанности Балла стремился реализовать приемами, характерными для хронофотографии и фотодинамики, то есть путем совмещения на плоскости разных фаз движения объекта («Динамизм собаки на поводке»,^[4] 1912; «Девочка, бегающая по балкону»,^[5] 1912).

10 февраля 1910 года в Милане Балла вместе с Боччони, Северини, Карло Карра и Луиджи Руссоло подписал «Манифест художников футуристов».

Работая в Риме, в отрыве от основной группы футуристов, пребывавших в Милане, Балла скоро расстался с фигуративной симультанностью и обратился к абстракции, чему способствовало его увлечение теософскими и герметическими учениями. Принцип динамики — программное требование футуристической эстетики — Балла стремился осуществить через движение отвлеченных траекторий, а не путем дробления фигур. В таких композициях, как «Линии в движении + динамические последовательности. Полет ласточек» (1913), «Скорость + звук» (1913—14) и др., упругие пересечения дуг и углов создают сильный эффект многократно преломленных световых лучей. Ромбовидно расходящиеся и собирающиеся цвета «Радужного взаимопроникновения» (1914) образуют спектральные последовательности, символизирующие гармонию мира. Несколько версий «Прохождения Меркурия перед солнцем» (1914),^[6] соотносясь с известным астрономическим событием, символизируют представление о тотальности Вселенной и пронизывающих ее токах «интеллектуальной энергии».

«Уличный фонарь» (1909)
«Динамизм собаки на поводке» (1912)
«Девочка, бегающая по балкону» (1912)
«Линии в движении + динамические последовательности» (1913)
«Скорость + звук» (1913—14)
«Прохождения Меркурия перед солнцем» (1914)

Интерьер дома Балла в Риме
Футуристическая мебель
Футуристическая посуда
Экслибрис Джузеппе Боттаи^[7]

Пространственные композиции Балла, будучи промежуточной формой между живописью и скульптурой, также строятся на динамике диагональных пересечений и лучеобразно расходящихся линий («Пластическая конструкция „шум + скорость“», 1914—15).

В период 1912—30 гг. Балла проектировал интерьеры, создавал мебель в стиле ар нуво. Реминисценции этого стиля проявились и в его абстрактной живописи — в обтекаемых формах пластичных «волют», «раковин», в плавных изгибах застывших волн («Пейзаж», 1913; «Патриотическая манифестация», 1915).^[8]

Первая мировая война усилила его мистико-теософские настроения: в 1915 вместе с художником Ф.Деперо Балла опубликовал манифест О футуристической реконструкции Вселенной. Тогда же обратился к скульптуре (Кулак Боччони. Линии силы, дерево и картон, 1915, частное собрание, Детройт); создавал, в частности, подвижные конструкции из проволоки, картона и глянцевой бумаги, которые можно считать первыми опытами кинетизма в искусстве.

АэропиттураПравить

В 1920-е годы пытался непосредственно выразить свои мистические умозрения в беспредметных полотнах и графических листах, призванных воспроизвести феномен космического излучения. Подписал манифест группы «Аэропиттура» (1929, Э. Прамполини, Ф. Деперо, Дж. Доттори, Дж. Брагалья). Поддерживая их концепцию «аэроживописи», Балла продолжал поиски абстрактной динамики на стыке футуризма и аэроживописи («Пессимизм и оптимизм», 1923; «Наука против обскурантизма», 1920).